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凡例（第1页）

凡例

一，此书只录唱皮簧的名脚，凡专唱昆弋腔者不录，兼唱皮簧者始录之，实因昆弋已经衰微，知道的人已不多，感兴趣者尤少，且上溯太远写不胜写。

一，梆子腔班名脚，只有与皮簧有关系者始录。只唱梆子腔者都不录，其实在我初到北平之时，以至清末，乃梆子腔最胜时代，北平所有戏班，梆子总占十分之六以上。就说同治年间到光绪初年一段时期，宫中特别规定，照例应传之戏班，共有十三班，其中已有半数是梆子，如三庆、四喜、双奎、双和、春台、同春、福寿、广和成、玉成、宝胜和、义顺和、小丹桂、小天仙等等是也。彼时梆子班中的好脚，实比皮簧多，而我在民国以前，认识的戏界中人，亦是唱梆子的较多，所以亦不写者，实因现在的人，对于梆子腔更不感兴趣也。

一，民国以来的名脚，如在前清已露头角者方录，因此编的范围，是起自嘉庆，讫至清末，不得不尔，且以后仍拟写第二辑，况民国之名脚，知道的人亦很多，无须我介绍也。

一，票友未经正式下海者不录，民国后始下海者亦不录。

一，名脚产生于北平，或非产生于北平，而在北平演唱稍久者始录，若外来偶演几次之脚则不录。[1]

一，各脚年代之前后及次序，虽亦稍有斟酌，然有的人生的早，而出名较晚，有的人生的晚，而出名较早，且有人红的年代很久，有的则很短，如此则各脚之孰应列前，孰应列后，亦很难斟酌，此编所斟酌者，亦只大概而已。

一，对于各脚所述事迹之详略不同，实因知道的不一样，知道的较详者，则写的自然较多，然因此编宗旨是简介，虽知道的较详，亦不能尽录；知道的较少者，亦只好知道多少写多少，不敢妄谈。

一，我平常谈话，对于票友之艺术，时露不满之意，其实宗旨是希望其用功进步，毫无鄙视之意也，故此编特别把票友标出，且有三十余位之多，约占全数十分之二，足见票界也很能出人才，尤其是黄润甫，除歌唱外，其一切功架动作，比本界人，有过之而无不及；袁子明，以票友而充当班中总管事人；卢胜奎、玉五，以票友而能编戏挑戏，足见果能用心用功，则无事不可出人头地，故书此以励后来之票友。

一，本编对于名脚，遗漏的或者不少，而错误之处，亦所难免，如肯指教，极所欢迎。

[1]1928年6月至1949年9月的这段时间，北京曾改称“北平”。作者前《序》、本凡例以及正文中许多“北平”系惯性说法，读者自辨，不另赘注——编者注

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