顶点笔趣阁

手机浏览器扫描二维码访问

静夜（第1页）

静夜

阅读指导

原载于《小说月报》第十九卷第八号，写于1928年，收录于《我的记忆》中。这首诗属于诗人早期的作品，带有明显的旧体诗的痕迹。此时的诗人惯用较为文雅、古旧的词汇，这些词汇虽然意境较美，但是读起来并不很通晓直白。可以看出诗人此时的创作风格还正处于不断的摸索、尝试中。

像侵晓蔷薇的蓓蕾，

含着晶耀的香露，

你盈盈地低泣，低着头，

你在我心头开了烦忧路。

你哭泣嘤嘤地不停，

我心头反复地不宁；

这烦忧是从何处生，

诗人用“蔷薇的蓓蕾”来形容姑娘，用“晶耀的香露”来形容姑娘的泪水，一连两个比喻塑造了完美的女孩形象。而“你在我心头开了烦忧路”写出了诗人束手无策，焦急万分的感觉。

使你堕泪，又使我伤心？

诗人十分重视押韵，如“停”“宁”“生”等，再如“伤”“讲”“凉”“光”。可见此时的诗人对于新诗的音乐美是十分追求的。

停了泪儿啊，请莫悲伤，

且把那原因细讲，

在这幽夜沉寂又微凉，

人静了，这正是时光，

诗歌鉴赏

这首诗写出了男子对于心爱姑娘的深情，美丽姑娘的一颦一笑都深深牵动着他的心。正是这种心情让“你堕泪，又使我伤心”。诗人很细腻地描写了初恋时候的细微体会，并将这种微小的感觉用华美的句子呈现出来，写得缠绵悱恻，读来伤感不已。诗人的诗歌创作对于音乐美的追求大致经历了三个时期。第一个是“雨巷”时期，诗人追求诗节的整饬，格律的优美，此诗就是当时的作品，我们可以看出诗人几乎每个韵脚都押上了，整体诗节大致一样，用词华丽优美。但是诗人很快就颠覆了自己的创作理念，在“我的记忆”时期，诗人用散文化的语言来写诗，不再强调诗歌的音乐美了。他的主张是：“诗不能借重音乐，它应该去了音乐的成分。”在诗人四十年的创作中，诗人又开始回归，在诗节中重视韵律的应用。在诗人的这三个阶段中，我们可以大致看出，诗人对于诗歌创作的多种尝试，正如诗人自己所说：“韵和整齐的字句会妨碍诗情，或使诗情成为畸形的。倘把诗的情绪去适应呆滞的，表面的旧规律，就和把自己的足去穿别人的鞋子一样。”可见，在每个时期，诗人的创作都在进行着变化，他正是在不断的变化中践行着自己的理论，他在主动求变的过程中用自己的作品来证明着自己的探求。

请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则将出现无法翻页或章节内容丢失等现象。